“曹斐：时代舞台“展览现场，UCCA尤伦斯当代艺术中心，2021。摄影：Stefen Chow。

最紧要好玩：曹斐作品再议（节选Ⅱ）

文/侯瀚如

曹斐是一个行动主义者。她努力寻找崛起的都市青年之声，并积极参与到社会现代化进程中草根人群的生活中去。 工人阶层的个人背景多种多样，在中国成为“世界工厂”的过程中，他们做出了最多的实质性贡献，却总是不能受到足够的重视。在珠三角地区，这一现象尤为明显。

这一诉求激发了贯穿其创作生涯的对于劳动人民阶层的介入的关注。随后，在这种 社会敏感性的引导下，她创作了一系列作品，包括《牛奶》《珠 三角枭雄传》《谁的乌托邦》《亚洲一号》（与《11·11》为同时期的艺术项目）、《新星》（与《红霞》为同一时期的艺术项 目），以及多个未能实现的艺术项目，诸如《谁的乌托邦 2（铁西区）》，还有与深圳女工合作的项目。曹斐涉猎的创作媒介丰富多元，其作品唤起了人们对工人阶层的深切共情，同时颂扬了那些在乐观与繁荣的社会语境下，不得不忍受恶劣的生存条件的人的梦想和乌托邦理想。同样地，她在提醒自己 的同时也是在提醒我们：作为一名艺术家，应积极见证无形的社会苦难。参与改善他们的生活是我们的道德义务。

从这次经历中，曹斐更加坚定了她作为艺术家的创作信 念：设想并“构建”一个给所有人的乌托邦。她将这个乌托邦延展至工厂之外，使其成为一个城市、国家、世界规模的社区。更重要的是，这是一场关于我们如何生活、如何与他人建立联系、如何重新定义自己的变革。自然，网络和虚拟世界赋予了她实现这一野心的全新境地。然而她从未忘记，乌托邦从来不是自成一体的；所有乌托邦都是我们希望构建 的社会的加强理想版本。

然而，正如工人们在文艺表演中所展示的――“我们的未来不是梦”，曹斐也意识到了乌托邦建设的局限性：继续生活 就意味着必须要回到现实，而现实并非全是美好的世界。所有乌托邦都必然有其反面――反乌托邦。日常世界必须在乌托邦的废墟上不断重建，而曹斐对此深有体会。在对“人民城寨”这一乌托邦进行多年的探索后，她用小人偶创作了一 部定格动画影片《La Town》，其中借鉴了由玛格丽特 · 杜拉斯（Marguerite Duras）编剧的《广岛之恋》（Hiroshima mon amour，1959）。影片围绕一座曾经热闹繁华的欧亚大都市的 后乌托邦废墟展开，在这里，曾经激烈而充满冲突的、经济、文化和人与人之间的故事都转化为记忆与幽魂。这就是历史，而现实正是历史的结果。但正如根据 J. G. 巴拉 德（J. G. Ballard）的书改编，由大卫 · 克罗南伯格（David Cronenberg）执导的《号快车》（Crash, 1996）影片结尾那样，人类对进步、爱情或乌托邦主义的一切过度的 都会以毁灭性的结局收场。但这最终的撞击总带有一种愤世嫉俗的快感。对于权力、速度和性征服的本身以艺术的狂喜为最高体现，同时也往往在痛苦却“幸福”的死亡中达到。

在曹斐这一代艺术家中，这种对“野史”的热爱并不常见；他们把大部分的注意力和精力放在对当下和未来的探索上。这种热情后来引领她开展了深入的研究和纪录片拍摄项目， 例如“红霞”项目。该项目历时四年，围绕着中国工业与科技革新和现代化进程中一个曾具象征性意义但是如今几乎已 经被遗忘的地点展开，探索了这个社区的历史与命运，以及所有的希冀、遗憾和秘密。曹斐采访了这里的工人、工程师 及其家人，他们曾在这个新科技的样板厂区居住。他们的证 言是“野史”的最佳原材料，这些真实故事描绘了中国雄心。勃勃的现代化工程中一颗明星的兴起与衰落 ；这个项目从20世纪50年代持续到千禧年代，直到这个迷你硅谷的瓦解。曹斐可以说是亲自住进了厂区的中心――她租下红霞影剧院 作为工作室，同时也将这里作为自己研究和创作的中心。这也让她能够对该区域的建筑和城市化进行探索，并呼吁人们对这里进行更为仔细的考察和保护。正如城市中的大多数老旧城区，该区域也面临着拆迁和中产阶层化的问题，曹斐的行动也许不足以抵御横扫全城的城市升级建设的浪潮，但正如艺术家所承认的那样，这里可以成为对现代化的意义进行批判性思考的最后一个空间，为“架空历史”敲响警钟。书名：《曹斐：时代舞台 》

出版日期：2021年5月

语言：中文

格式：200×275 mm，软皮精装，300页

书号：978-7-5514-3335-8

价格：298

出版社：浙江摄影出版社

五篇长文以及一篇访谈

《曹斐：时代舞台》内页图。

《曹斐：时代舞台》内页图。

《曹斐：时代舞台》内页图。

四个章节的作品梳理

《曹斐：时代舞台》内页图。

几个设计亮点

《曹斐：时代舞台》内页图。《曹斐：时代舞台》

UCCA 尤伦斯当代艺术中心 编

ISBN：978-7-5514-3335-8原标题：《曹斐：设想并“构建”一个给所有人的乌托邦》

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